Archivo del mes: agosto 2020

La arquitectura del Museum Kunsthistorisches

Con el inicio de la planificación de la Ringstrasse en 1857, las colecciones imperiales estaban ahora en condiciones de presentarse en un nuevo edificio apropiado e independiente equipado con tecnología moderna de suspensión y construcción, pero pasarían diez años antes de la competencia de construcción real.
En 1867 participaron los arquitectos Hansen, Löhr, Ferstel y Hasenauer de Viena. Dado que los miembros del jurado y el cliente no pudieron ponerse de acuerdo sobre uno de estos proyectos durante meses, el internacionalmente reconocido Gottfried Semper, que tenía experiencia en la construcción de museos, fue incluido en el proyecto en 1868. A petición imperial, llevó los diseños de Hasenauer a un escenario listo para la mayoría y listo para la construcción. Además, lo amplió, utilizando en última instancia una planificación urbana antigua, para formar el llamado Kaiserforum: como una extensión de los dos edificios del museo, propuso, también simétricamente dispuestos, con porches en forma de segmento. El ala Leopoldine del Hofburg, situada perpendicularmente a ella, recibiría una fachada adaptada a estos nuevos edificios y albergaría la sala del trono en su centro. Los dos edificios del museo y la parte sureste del “Castillo Nuevo” que da al jardín del castillo se realizaron realmente.
Los trabajos de construcción de los museos se iniciaron en 1871 y 20 años después, en 1891, se inauguró. Bajo la influencia de Semper, las fachadas del diseño del museo de Hasenauer se suavizaron y cubrieron con un programa de escultura y relieve histórico-artístico. La estructura interior del edificio combina varias tradiciones de construcción: el vestíbulo, la escalera y el vestíbulo abovedado forman una unidad dramática que celebra al constructor imperial y su predecesor. Un refinamiento adicional: el corte circular del techo en el vestíbulo, que ya da a quienes ingresan al edificio un primer vistazo a la sala abovedada. El subir las escaleras lleva al visitante más allá del grupo Teseo de Antonio Canova hacia la sala abovedada, el punto culminante de la autopresentación imperial. En este eje central se condensan elementos decorativos del estilo barroco para formar uno de los interiores más solemnes y preciosos del historicismo tardío vienés, e incluso de todo el edificio del museo europeo.